ПУШКИН

Пушкин. О его стихах и прозе, любви и дружбе, жизни и смерти мы знаем очень много. Но как узнать, что творилось в его душе, когда он создавал свои бессмертные творения, любил и ревновал, танцевал на балу с Натали и мучительно умирал от пули Дантеса? Слова нам в этом не помогут. Но искусство дает нам другие средства.

Хореограф Никита Дмитриевский и композитор Константин Борисов предприняли смелую попытку проникнуть в мир видений и грез, мыслей и эмоций поэта. История Пушкина-поэта и Пушкина-человека будет представлена зрителю средствами пластики движения и танца, музыки и света, и целым комплексом других средств, которые имеет в своем арсенале современный театр.

Так что же это такое – балет «Пушкин»? Вот как отвечают на этот вопрос его создатели.

ПУШКИН

Этот спектакль – не иллюстрация и не учебник. Это крик. Крик души поэта: ему тесно в реальности, и он живет на тончайшем лезвии между светом и тьмой.

Зритель окажется в сердце мира Пушкина. Это двойственный мир.

Мир реальности – чужой, лживой, лицемерной, где маски вросли в лица. Поэт медленно прорывается сквозь нее, как ледокол сквозь ураган.

И мир иллюзий – царство видений, сказаний и грез, где рождаются герои и судьбы, где знать и высший свет питаются интригами, крепостные гадают на пепле, а его современники, возлюбленные и яростные враги, кружат в вальсе с такими же призрачными парами.

Поэт играет с ними, как уставший мастер, знающий жизнь, но сохраняющий неустойчивое равновесие канатоходца. Вокруг снует множество женщин – блистательных, манящих, прекрасных. Но в каждой он видит лишь одну. Свою Натали.

Поэт и Муза. Поэт и Вечность. Вечная дуэль света и тени.

Чем выше он поднимается в своем постижении тайн человеческой души, тем яростнее на него обрушиваются силы тьмы. Они приходят к нему в масках друзей, врагов, возлюбленных. Они испытывают его мир на прочность в попытках вырвать почву из-под ног.

Судьба предупреждает Поэта, подбрасывая предзнаменования, но он игрок: он двигает жизни, как фигуры на шахматной доске. Он слышит шепот рока, чувствует высший замысел, но продолжает бесконечное движение сквозь бури.

Эта история не о смерти – о вечности. О том, как человек, видя гибельные знаки, продолжает вить судьбы образами жизни и смерти в желании растворить себя в бесконечном бытии потомков...

Это мистерия, где танец и музыка создают биение пульса судьбы в пространстве света и тени, из которого зритель выйдет уже другим.

Все описываемые действия являются возможными воплощениями судьбы поэта, сам А.С. Пушкин зашифровывал свои образы и даты описываемых событий в только ему известных обозначениях и цифрах, разбрасывая их по истории времени и аллегорично вплавляя персонажей и разные эпохи в свои произведения. Происходящие события являются авторским решением о вневременном гении поэта, предвидевшего ход времени и способного перешагнуть в альтернативные реальности.

ПЕРВЫЙ АКТ

ПРОРОК И ВРЕМЯ

Все обретает свои цвета и краски, когда приходит время. Сейчас время еще не пришло: пророк только выбирает свою судьбу. Все кажется безликой картиной неопределенного времени.

ЗАХАРОВО, 1805 год

Вбегают девушки, холопы – смех, песни, жизнь деревни. Среди них его няня. Он видит качели, речку, обряд гадания, игры с крестьянами. Все растворяется – неумолимое время течет дальше.

БИБЛИОТЕКА В ЛИЦЕЕ, 1809 год

Герои книжек оживают. Перед ним в зеркале появляются новые фигуры людей: красотка среди кавалеров, их окружают люди, корнет пристально наблюдает за ней, знатный господин в окружении фрейлин. Кто они – неизвестно. Юноша вбегает в этот мир как вихрь и делает свой выбор.

БОЛДИНО, 1830 год

Другое время, другая новая жизнь. Бытие прекрасно, есть рай на земле, хотя где-то бушует стихия, краски осени, идиллия семейного круга, стихи и проза как благодать приходят лавиной эмоций и образов, наши герои безмятежно счастливы.

ЧЕЛОВЕК В МАНТИИ, 1833 год

Из обрывков слов возникает человек в белом плаще, шепчет слова прекрасной девушке. Кем она ему приходится, раз он имеет над ней такую власть? Но обряд гадания юных дев в поместье Загряжских приоткрывает страхи и молитвы, когда они мечтают, смеются, пугаются того, что ждет их всех впереди.

ШУМ ВРЕМЕНИ, 1811 год

Время движется. Мелькают лица знати, звучит шепот интриг. Среди них человек в мантии. Все вокруг превращается в какофонию суеты, где симметрия управляет временем.

НАЧАЛО ИГРЫ, 1836 год

«Мадам Интрига» чужими руками завлекает Наталью к себе в дом. Двери заперты, слуги наготове. Некто уже ожидает ее там. Шум проезжающей кибитки ломает все планы.

БЕЗУМНЫЙ СОН

Пушкин внутри суеты, время стерто, все невнятно ему что-то говорят. Музыка исковеркана, свечи застыли. Кривые зеркала переворачивают реальность с ног на голову.

ДИТЯ И ПРОРОК, 1831 год

Момент, когда время догоняет своего героя, настал. Отрок передает творцу свои сны и откровения и уже навсегда уходит из его мира. С этого момента пророк соединяется с новой для него жизнью, где есть только им выбранный путь. То, что свел высший замысел, человек не в силах обойти.

ДОМ ШАРЛОТТЫ КИРХГОФ, 1819 год

Перед ним появляется оракул времени – женщина с глазами, в которых видна карта судеб. Она раскрывает перед ним путь – светлый и гибельный, полный искушений, взлетов и падений. От увиденного Пушкин теряет сознание.

ЕКАТЕРИНОСЛАВ, 1820 год

Южная ссылка. Он просыпается в поле. Колокольный звон, запах хлеба, утро. Крестьяне идут на жатву. Поэт чувствует себя частицей этой земли, ее дыханием, его сердцем.

ИГРЫ СВЕТА, 1827 год

Прекрасная дама в золоте привыкла играть людьми как игрушками, ее желания исполняются. Сейчас ее манит поэт; обещая ему славу, блеск, почести, она хочет его обольстить. Обернув все в шутку, Пушкин отворачивается.

ЗЕРКАЛО СУДЬБЫ, 1833 год

Шарлотта Кирхгоф как лезвие разрезает пространство судеб и времен. Чьи-то руки пишут слова и даты. Ее не тревожит мир тьмы: из зеркал она тянется к тем, кто зовет ее, пытаясь найти ответы. Все это пропадает в зеркале, где Шарлотта лишь блик от свечи, а Пушкин сам не свой.

ШАХМАТНЫЙ УЗЕЛ, 1835 год

Шум механизмов, ряды клерков: фабрика теней кует свою интригу. Среди искр и стука печатных машинок рождается план, где страхи и алчность вершат судьбы. В стороне от всего Пушкин и Наталья наедине. Им страшен путь в неизвестность, но они верят друг в друга; они, неразделимые, глядят в неведомое будущее.

У СТЕНЫ, 1834 год

Старец указывает путь Дантесу. Шахматная партия началась. В этой игре нет права на ошибку.

ЗАЗЕРКАЛЬЕ, 1831 год

Время движется вперед, наши герои, как корабли среди пучин страстей и пороков, несутся навстречу новому. Они идут вперед сквозь сон, свет и время, оставив, как им кажется, все пережитки прошлого за собой.

ВТОРОЙ АКТ

ТРИО ЗЛА, 1835 год

Дантес, Идалия и Старец собираются ради общей цели. Их союз – вынужденный. Реальность, слухи и страхи смешиваются в их «канцелярии зла» для общего дела. Каждый стремится использовать остальных, боясь при этом быть использованным. Они вынуждены действовать сообща.

ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ, 1836 год

Поэт проходит точку невозврата. Всплесками памяти появляются няня, Кюхля, Пущин, Малиновский, Дельвиг, дядя, элегическая красавица... Его жизнь – корабль, пробивающийся против течения. Лирические фразы-вспышки: «Брожу ли я вдоль улиц шумных…», «Безумных лет угасшее веселье…» Поэт тоскует по прошлому, которого не вернуть; зрелость подавляет юношеский огонь, но не отменяет жажды свободы.

ВНЕ РЕАЛЬНОСТИ

Наталья пытается понять, где правда, а где навязанные маски. Ее миражи – то родные, то чужие – спорят между собой, исчезают. Она пытается произнести слова, но они ломаются в фигурах ее любимых и ненавистных людей. Тишина давит. Она – одна, разрывается между реальностью и чувством вины, между любовью и осуждением.

МЕТАМОРФОЗЫ, 1821 год

Пушкин примеряет персонажей, отражается в зеркале времени, входит в свет как актер собственного мифа – его ирония, легкость, умение смеяться над собой и миром дают ему свободу выражения, где он знает вкус жизни.

В СУМРАКЕ НОЧНОМ, 1836 год

Тени сгущаются вокруг Дантеса, звуки превращаются в голоса, голоса в призраки. Екатерина – единственный живой образ – отступает, страшась чудовища, в которое он превращается. Мир Дантеса – ночь, где разум трескается и страх меняет человека до неузнаваемости. Он чувствует пустоту, которую он пытается заполнить любой ценой, включая разрушение судьбы другого. Екатерина – его единственное равновесие – видит, как он становится другим, но не может остановить. Его страх превращается в необходимость действовать, чтобы доказать себе, что он не слаб.

ПОЭТ И ТОЛПА, 1828 год

Пушкин посреди стен и масок равнодушной и одновременно желающей страстей толпы: она давит, тени интриг мелькают, чернь коробит его. Его крик – о свете, о непонимании, о разрыве между творцом и толпой. «Поэт и толпа». Молитва, откровение, борьба с чернотой, которая преследует его. Толпа требует зрелища, требует страсти, требует крови. Поэт встает над ней и бросает ей вызов.

ПЕРО ПОЭТА, 1830 год

Его кабинет – измерение бесконечных форм и аллегорий, россыпи идей, восхождения и падения героев, где «даль свободного романа» он «сквозь магический кристалл еще неясно различал». Он – архитектор судеб, как скульптор, отсекающий лишнее. Между мирами – жизни и смерти – он вытачивает свои вселенные. Видимое и переживаемое вокруг превращается в образы.

ДУЭЛЬ, 1837 год

Бал у Воронцова-Дашкова – высший свет, суета и лицемерие во всей красе. В блеске интриг Пушкин проживает вереницу событий, которую уже не изменить. Маски сброшены. Все закружилось, звуки разрываются. Бег, шепоты, порывы страстей. Вызов. Отсчет. Шаги. Выстрел. Тишина оглушает.

БАБОЧКА ИЗ ШКАТУЛКИ

Упав в тишину, он оказывается в измерении, где свои правила. Процессия теней, смех у реки, детство. Чьи-то руки его лепят как глиняного истукана. Все значимое стало равнодушным. Его рассудок наполняется новыми видениями и красками.

ДОРОГА ДОМОЙ

Он среди полей и облаков. Былинные времена предстают пред ним во всем величии. Все сливается воедино: Царское село, Болдино, Михайловское, южная ссылка, Тригорское... Все сразу, все перепутано. Его сердце, юность, призвание, любовь – все вспыхивает разом. Жизнь, словно огромная река, несет его в вихрях нового бытия.

ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ

Фрагменты, разлетевшиеся по жизни, сходятся как механизм судьбы. Поэт растворяется во времени, оставаясь в нем навсегда. Он уже не человек – он слово, свет, что переходит в вечное движение. Он растворился в судьбе, стал частью бессмертного механизма вечности.